PARTE 7: Festivais e Montanto a Campanha

Traduzido do original de Stacey Parks: (by Stacey Parks)

“Apenas ter o seu filme na programação do festival não é o suficiente.”

O projeto está filmado, editado e todos os direitos autorais estão garantidos, inclusive os musicais. Agora é a hora de procurar por distribuição. A estrada pode ser longa, complicada e desanimadora, especialmente devido à alta competição lá fora. Contudo, certamente não será impossível de ser percorrida. Essa estrada ainda vai depender do tipo de distribuição mais apropriada para o seu filme. Considere que copiagem é um processo caro. Muito caro. Então, se o seu objetivo é comercializar seu filme em DVD, não terá sentido você ir atrás de cópias 35mm. Mas, se você pretende ver seu filme em cartaz nas salas de cinema, bem, daí é uma outra história.

PARTE 6: Feedback é crucial!

Texto traduzido do original de Stacey Parks:
(By Stacey Parks)

“O filme que está na sua cabeça e até mesmo o
filme que você vê antes de seus olhos pode não ser o filme que o público vê.”

Chegamos à temida estréia de seu filme! Não, não é um mau momento, mas pode lhe causar bastante apreensão: o filme pode se sair muito bem ou nem tanto assim. De qualquer forma, finalmente o filme está nas ruas. Mesmo parecendo que esse é o momento onde o futuro do seu filme será decidido, acredite, você ainda tem um caminho a percorrer. Deve-se olhar para esse momento como um teste, um rascunho do que há por vir. Ainda será preciso bastante trabalho… Calma, está quase pronto!
A menos que estejamos falando do seu corte final; Ai sim, nesse caso, a estréia é o momento decisivo para seu filme. Eis o que leva diretamente à minha questão: Inicie o processo a seguir a partir de seu primeiro corte. Objetivamente (palavra que nos guia) feedback[1] é crucial para qualquer filme, especialmente para os bons filmes.

“O Último Kuarup Branco”

Gente, sei que estou em dívida com vocês! Pelo menos com aqueles que acompanham os textos da “Escola de Distribuição”. Me desculpem, desde que iniciei o texto da minha monografia tem sido realmente difícil encontrar tempo para as traduções. Mas eu prometo que até o final de semana eu subo todas elas até ficarmos na data correta novamente.

É verdade também que outro fator extremamente maravilhoso colaborou para a falta de tempo. Como estamos num blog sobre distribuição de filmes brasileiros é pertinente e eu gostaria de compartilhar a feliz novidade com todos vocês, não só por ter relação direta com o meu trabalho, mas pela particularidade do acontecimento:

O documentário “O Último Kuarup Branco” de Bhig Villas Bôas, produzido pela SetCom, será distribuído pela francesa 10 FRANCS. O contrato foi fechado no início desse mês e prevê a distribuição exclusiva do filme para a Europa.

Um documentário brasileiro com distribuição comercial  e internacional é digno de ser comemorado. Foram publicadas matérias sobre o assunto em dois importante canais de mídia, como o site acontecendoaqui.com e a newsletter número 26 da ABPI TV, onde a SetCom é associada.

Se alguém manifestar interesse poderemos voltar a falar sobre, seria ótimo.

Aproveito também para convidá-los a assistir a pré estréia do filme no Festival Internacional de Documentários É Tudo Verdade. Nossa primeira sessão será sábado agora, dia 29 de março, em São Paulo no Reserva Cultural.

Um abraço forte e viva 2008!

Conselho Superior de Cinema faz primeira reunião em 2008

Fonte: Informe ANCINE 

 

 

Conselho Superior de Cinema faz primeira reunião em 2008

Os membros do Conselho Superior de Cinema (CSC) se reúnem pela primeira vez em 2008, na próxima terça-feira (dia 4 de março), em Brasília. O objetivo do encontro é dar início às discussões que envolvem o planejamento das ações políticas para o audiovisual no país. A reunião será realizada no Salão Oval do Palácio do Planalto, com início às 14:30h e encerramento às 18:00h. A reunião será presidida pela Ministra Dilma Roussef e contará com a presença do Ministro Gilberto Gil e demais ministros do Conselho.

O Conselho Superior de Cinema, órgão máximo de formulação das políticas públicas do cinema no país, está entrando em uma nova fase, retomando pontos importantes para o desenvolvimento do audiovisual no Brasil, num momento em que se aceleram as condições e exigências postas pelo cenário de convergência digital, expandindo ainda mais os desafios para o setor.

Entre os temas em pauta neste primeiro encontro destacam-se as diretrizes, estratégia e forma de operação do Fundo do Audiovisual; e a escolha de duas listas tríplices de representantes do setor para composição do Comitê Gestor do Fundo.

Leia o texto na íntegra aqui.

PARTE 5 | Pós-Produção

Texto traduzido do original de Stacey Parks:
(By Stacey Parks)

“certificar-se que todas as músicas no filme tem seus direitos
autorais resolvidos ANTES de (…)  enviá-lo [o filme] aos distribuidores.”

Na etapa de pós-produção os realizadores ainda se encontram como na fase de filmagens : concentrados em fazer o melhor filme que eles podem ao mesmo tempo que se policiam para permanecer dentro do orçamento. Mas, duas  decisões  importantes de marketing precisam ser feitas durante essa fase e que aumentarão significativamente as suas chances de fechar um contrato de distribuição.

Trailer: O trailer é a principal ferramenta de vendas para o seu filme. Um bom trailer é o principal instrumento para atrair distribuidores e público. Então, logo que você tiver o melhor trailer para seu filme,  coloque-o em seu site ou blog (como discutido na última aula) e comece a atrair audiência. Se você já entrou numa sala de cinema, então você sabe o poder que um bom trailer tem.

Faça o trailer trabalhar pra você e você saberá que a maioria daqueles que o assistirem, se interssarão por seu filme, incluindo distribuidores. Por outro lado, se você tiver um trailer fraco, não importa quão bom o filme possa ser,  o potencial de vendas do filme será intimidado.

Como você já sabe, os distribuidores estão inundados com montanhas de filmes durante todo o dia. Por isso, você precisa entregar nas mãos dos distribuidores algo que apreenda a atenção deles.

Música e trilhas sonoras: Música é um elemento importante para qualquer filme. Escolha a sua música sabiamente. Se você tiver algum amigo músico que possa compor para seu filme, agora é a hora de requisita-lo! Se você não tem orçamento para paga-lo atencipadamente, veja como configurar uma forma de pagamento alternativa. Por exemplo, com a possível venda nacional ou internacional do filme, ofereça uma porcentagem pequena dos royaties. Negocie algo que seja bom para as duas parte. Veja também se é possível uma troca; música pelo espaço e exposição que o filme poderá proporcionar ao compositor. Provavelmente ele não irá aceitar, mas nunca se sabe.Certifique-se que você tem um contrato assinado explicando detalhadamente a acordo. Não que seu amigo fará algo de má fé, mas trata-se de um negócio e a proteção de ambas as partes é o ponto de partida. O contrato irá garantir  que você não terá surpresas ou aborrecimentos futuramente com a utilização da música em seu filme e garantirá para a outra parte, que voce irá honrar o valor acordado, quando da venda de seu filme.

Ao assinar o contrato, confira se ele deixa explícito que  o pagamento só será possível após você ter sido pago. E isso significa o dinheiro efetivamente na sua conta bancária. Se você, por exemplo, contratar uma agência de vendas ou agente, eles irão recuperar as despesas de comercialização e efetivar as suas comissões antes de você ver um centavo. Então, como você não quer ser alguém pagando dinheiro ou porcentagem de dinheiro que você não tem, perca alguns minutos conferindo o texto do contrato. Esse assunto é abordado com profundidade no livro The Insider’s Guide to Film Distribution e será coberto na Aula 8 desta série também.

Se você quiser usar músicas pré-gravadas em seu filme e você tem orçamento para isso, deve  certificar-se que todas as músicas no filme tem seus direitos autorais resolvidos ANTES de colocá-las no último corte e enviá-lo aos distribuidores. Distribuidores geralmente compram o filme “como ele é”. O Licenciamento posterior pode ser uma proposição cara, mas uma ótima trilha sonora geralmente vale o gasto. Infelizmente, mesmo se você tiver um distribuidor interessado em distribuir seu filme, se a questão legal das músicas dentro do filme não estiverem resolvidas, o negócio provavelmente irá por água abaixo.

A música no filme é um elemento necessário e muitas vezes complicado, quer se trate de musica pré-gravada ou original. Quanto antes você começar a estudar os assuntos legais que envolvem a utilização de músicas nos filmes, mais tempo e energias serão poupados. Você está aconselhado a iniciar essa pesquisa agora mesmo.

Tradução: Ana Paula Mendes

Leia na próxima sexta feira a parte 6 |Mostrando a cara!

*A série de textos é dividida em 10 partes e contém algumas das informações presentes no livro “The Insider’s Guide to Independent Film Distribution” (Focal Press, maio de 2007) de Stacey Parks, fundadora do portal on-line Film Specific, do qual sou associada desde novembro passado e aconselho a todos colocarem o portal nos seus “favoritos”.

* “The ten-part series The Beginner’s Crash Course In Film Distribution distills some of the information contained within Film Specific founder, Stacey Parks’s book The Insider’s Guide to Independent Film Distribution (published by Focal Press, May 2007) into a mini-guide for independent filmmakers.”

Produire au sud | Salvador – BA

Seis projetos, já em desenvolvimento, serão selecionados para participar do Seminário Produire au Sud e serão apresentados durante o III Encontro de Produtores, no âmbito do IV Seminário Internacional de Cinema e Audiovisual.
O evento, que acontece entre os dias 21 a 24 de julho de 2008, é semelhante à edição francesa.

As inscrições para participação nas Oficinas Produire au Sud/Salvador são gratuitas e estão abertas de 01.03 à 15.04.2008. Maiores informações no edital (arquivo em formato PDF).